拜访旅居纽约的杨燕屏先生之行，也是我时隔甚久的美术馆巡访之旅。古根汉姆美术馆、纽约现代美术馆、大都会艺术博物馆，还有弗里克美术收藏馆，作品的精彩自不言喻，而与此同时，这两天的时间也使我对“收藏作品”有了重新的思考。
众所周知，大都会艺术博物馆是从零起步的，通过广泛征集美术作品捐赠，如今已发展成为世界上屈指可数的美术馆。而弗里克美术收藏馆则是钢铁王弗里克生前珍贵的私人收藏与他的豪宅一同对外公开而成的美术馆。
一幅幅作品静默地散发着不朽的光彩，似乎可以从中感受到收藏家希望自己倾心的作品得到后人珍爱的心愿。如果当时这些作品的拥有者把美术品作为投资对象，也许就没有了今天的这些美术馆。一位收藏家把作品“挂在家里欣赏”，也许正是这样一种单纯明快的动机超越时空，将作品的生命力传承到当代。
结束纽约之旅，回国三天之后，为参观国际艺术节“上海艺术博览会・国际近代美术展”，我来到了上海。
参展者有很多来自国外，会场的布局也比以往精细气派得多，无不印证了当前中国美术市场空前的盛况，同时也感受到主办方为不负来自全球的期待而倾注的热情和干劲。
其中不乏吸引眼球的精彩作品，但同时反社会性的作品、甚至令人不堪目睹的怪诞的风格也占有突出的地位。近年来，中国艺术家发表的这种极具刺激性的作品在欧美市场以高价出售，中国美术市场也随之抬高价格。以至有评论家感叹：“越是猎奇的作品越买得出出奇的高价。”
无论哪种类型的艺术都会有名作诞生。但是，面对那些实在不敢恭维的作品受到收藏家追捧的现实，我不禁担忧应该由我们来谱写的“美术史”将会变成什么样子。
中国的美术界或许正被卷入一个巨大的“投机”旋涡中。
结束了纽约和上海之行，我再一次坚定了信念，决不盲从时代的潮流，将义无反顾地介绍那些能带给人们感动的作品，为更多的人带来舒心的笑容。用自己的双手去书写传承后世的美术史的一页篇章----这才是我们热切的期望。
2007年9月
顾定珍
